雙調(diào)性單簧管

作為一種現(xiàn)代木管樂(lè)器，單簧管從誕生起已走過(guò)了約300年的歷程。從約翰·克里斯托弗·丹納（Johann Christoph Denner）將歐洲大陸上的蘆笛（Chalumeau）改進(jìn)成一種新的樂(lè)器開(kāi)始，它們就發(fā)展出了龐大的家族，從最小的降A(chǔ)調(diào)小高音單簧管到最大的倍低音單簧管，種類(lèi)紛繁復(fù)雜，不一而足。但經(jīng)過(guò)歷史考驗(yàn)的卻是我們最為熟知的兩種調(diào)性的單簧管——降B調(diào)次高音單簧管和A調(diào)單簧管。其中降B調(diào)單簧管應(yīng)用最為廣泛，該領(lǐng)域歷史上的絕大多數(shù)作品均為其而寫(xiě)；而A調(diào)單簧管也不可或缺，它是專(zhuān)業(yè)單簧管學(xué)生和樂(lè)團(tuán)演奏員必備的一種樂(lè)器。

（現(xiàn)如今常見(jiàn)的bB調(diào)單簧管）

自從單簧管成為交響樂(lè)團(tuán)的標(biāo)準(zhǔn)配置起，就有一個(gè)問(wèn)題始終困擾著演奏員：就是在不同調(diào)性之間切換的困難。這個(gè)問(wèn)題直到今天仍然令很多樂(lè)手頭疼，但很多人不了解的是，1881年的一項(xiàng)試驗(yàn)性設(shè)計(jì)已經(jīng)為單簧管的發(fā)展打開(kāi)了新的大門(mén)，而這個(gè)設(shè)計(jì)日后將使人們徹底免除切換樂(lè)器的麻煩。這個(gè)創(chuàng)意來(lái)自?xún)蓚€(gè)意大利人——保羅·里戈（Paul Rigo）和羅密歐·奧爾西（Romeo Orsi），前者是一位樂(lè)器制作師，后者則是米蘭音樂(lè)學(xué)院的單簧管教授。

（羅密歐.奧爾西）

（保羅.里戈和他的工廠）

他們使用了一種看似簡(jiǎn)單卻令其他廠商難以復(fù)制的構(gòu)型，也就是在降B單簧管的兩端，即二節(jié)（Barrel）與上節(jié)（Upper Joint）接口處、下節(jié)（Lower Joint）與喇叭（Bell）接口處引入了伸縮結(jié)構(gòu)，使得降B調(diào)單簧管可以瞬間“變身”為A調(diào)。這種構(gòu)型也被叫做雙調(diào)性設(shè)計(jì)。

后來(lái)的故事我們都已知曉——他們一起創(chuàng)立了名為Rigo的品牌，專(zhuān)注于生產(chǎn)和研發(fā)單簧管。但顯然對(duì)本文來(lái)說(shuō)，更重要的是理清這種設(shè)計(jì)的需求從何而來(lái)，以及它帶來(lái)的重要價(jià)值。

（Rigo-泰拉達(dá)泰工廠）

為什么在降B調(diào)廣泛應(yīng)用的前提下，還需要經(jīng)常切換到A調(diào)呢？這是由于兩種單簧管截然不同、且不可相互替代的音色所致——降B調(diào)單簧管聲音清澈明亮，而A調(diào)單簧管則黯淡柔和。當(dāng)然，從樂(lè)器法角度來(lái)講，作曲家也會(huì)根據(jù)調(diào)號(hào)的情況去選擇使用哪一種單簧管。

因此，在有些作品中，作曲家會(huì)同時(shí)使用這兩種調(diào)性的樂(lè)器。有些作品甚至需要在一個(gè)樂(lè)章當(dāng)中去切換兩種樂(lè)器——比如勃拉姆斯《第三交響曲》第一樂(lè)章的開(kāi)始，兩個(gè)單簧管聲部均使用降B調(diào)樂(lè)器，但第36小節(jié)第一單簧管就要換成用A調(diào)單簧管演奏，而前面只有不到三小節(jié)的時(shí)間讓單簧管首席去換樂(lè)器。

（譜例 一）

（譜例 二）

請(qǐng)想象這個(gè)場(chǎng)景——演奏員迅速地把降B管的笛頭拔下來(lái)，然后擰到A管上去。你可能會(huì)說(shuō)這對(duì)于職業(yè)樂(lè)手并非難事，但人有錯(cuò)手，比如當(dāng)時(shí)的奧爾西。1880年的一天，在隨樂(lè)團(tuán)演出勃拉姆斯第三交響曲時(shí)，奧爾西像往常一樣拔下笛頭準(zhǔn)備換到A管，可是笛頭上的繩卡卻不聽(tīng)話(huà)，一下子松開(kāi)了。后面的36小節(jié)本來(lái)應(yīng)該是他的獨(dú)奏，但他卻因手忙腳亂而沒(méi)有加入進(jìn)來(lái)。這次的演出事故嚴(yán)重地打擊了奧爾西的信心，他差一點(diǎn)就因此而被樂(lè)團(tuán)解雇。

好在奧爾西很快從失敗的陰影中走了出來(lái)，他很快找到了好友，也是著名的管樂(lè)制作師保羅·里戈，詢(xún)問(wèn)是否有方便切換笛頭的設(shè)計(jì)。

里戈熱情地接待了他，但很遺憾的是，他也不知道如何讓笛頭從一支單簧管飛到另一支上面。即便今天的人類(lèi)已經(jīng)能讓空間站對(duì)接，這樣的技術(shù)仍然無(wú)法實(shí)現(xiàn)。于是他提出了一種近乎荒謬的可能性——我們是否可以延長(zhǎng)單簧管使其調(diào)性改變？

這似乎并不可能。如果你有聲學(xué)或樂(lè)器修造的知識(shí)，就會(huì)知道音孔的位置是按計(jì)算好的比例分布的，而任何明顯的延長(zhǎng)都會(huì)破壞音程關(guān)系使得音不準(zhǔn)。奧爾西也有同樣的疑問(wèn)，這就好比二節(jié)拔出太多的情況，如何做到不走音？

里戈展示了他工作臺(tái)上的一把伸縮尺,當(dāng)拉伸一頭時(shí)另一頭也會(huì)延長(zhǎng)，他說(shuō)：“如果我們讓上下兩頭按一定比例伸長(zhǎng)的話(huà)，說(shuō)不定可以達(dá)到準(zhǔn)確的效果。”

說(shuō)干就干。在經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)達(dá)兩年的試驗(yàn)之后，奧爾西終于認(rèn)可了新制作的伸縮單簧管的音準(zhǔn)，并且他在試吹當(dāng)中發(fā)現(xiàn)這樣的簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)可以幫助他很快地適應(yīng)。在之后的演出當(dāng)中他使用了這種單簧管，并取得了不錯(cuò)的效果。

（Rigo工廠）

當(dāng)然，這種雙調(diào)性構(gòu)型很難達(dá)到與專(zhuān)門(mén)的A調(diào)單簧管一樣暗沉的音色，所以在歷史當(dāng)中它似乎被遺忘了。人們還是更愿意使用兩支單簧管去演奏大部分需要的作品，所幸時(shí)至今日Rigo這個(gè)廠商仍然可以提供這種構(gòu)型的樂(lè)器。由于這種需求太過(guò)特殊，Rigo工廠在創(chuàng)立之后也是以傳統(tǒng)的降B和A調(diào)單簧管為主要產(chǎn)品。今天的Rigo是意大利的著名單簧管品牌之一，其產(chǎn)品和布菲、塞爾瑪、巴昆、雅馬哈等其他國(guó)家的品牌一道被廣泛使用。由于出身于樂(lè)器技師行業(yè)的創(chuàng)始人Rigo篤信“樂(lè)器即是愛(ài)人”的法則，該品牌一直保持著工坊定制的傳統(tǒng)，如今這種樂(lè)器界高水平的私人訂制服務(wù)也開(kāi)始向普通師生和愛(ài)好者靠近，不失為一件好事。

為了使樂(lè)器能夠盡可能表達(dá)美學(xué)感受，人類(lèi)在歷史上做了諸多的努力。像雙調(diào)性單簧管雖然未能成為樂(lè)器演進(jìn)的主流，但其留下的技術(shù)遺產(chǎn)仍然十分寶貴。

（http://www.rigoclarinets.com/）

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