12月5日,一個(gè)名為“雷斯林Raist”的賬號(hào)在網(wǎng)上發(fā)布了一篇原創(chuàng)文章,題目叫《李子柒怎么就不是文化輸出了?》。網(wǎng)友對(duì)于這個(gè)話題展開了熱烈的討論。盡管每個(gè)人都有自己的偏好,反映在李子柒身上,討厭的人認(rèn)為李子柒所反映的不是真實(shí)的生活,其背后也有團(tuán)隊(duì)支持;而喜歡她的人則認(rèn)為是否包裝并不重要,包括外國(guó)網(wǎng)友在內(nèi)的人都認(rèn)可她,說(shuō)明她身上有種特別的吸引力。
上述爭(zhēng)論很多都是粉絲與黑粉之間的對(duì)決這種摻雜個(gè)人感情的討論,對(duì)于李子柒是不是文化輸出可能都很難得出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案。但有一點(diǎn)可以確定,那就是,某些定勢(shì)思維不再像過(guò)去那樣有說(shuō)服力,對(duì)文化輸出的理解開始悄然發(fā)生變化。
李子柒的視頻以反映鄉(xiāng)村生活為主李子柒是誰(shuí)?用一個(gè)時(shí)尚的符號(hào)來(lái)概括的話,她就是一個(gè)網(wǎng)紅。像很多網(wǎng)紅所做的那樣,她圍繞美食講述鄉(xiāng)村生活,呈現(xiàn)中國(guó)農(nóng)村人真實(shí)的生活。之所以會(huì)拋開一個(gè)“李子柒是不是文化輸出”這樣的問(wèn)題,主要因?yàn)樗谕鈬?guó)網(wǎng)站上有著巨大的影響力,《李子柒怎么就不是文化輸出了?》用李子柒735萬(wàn)的粉絲量與美國(guó)最具有影響力的媒體792萬(wàn)的粉絲量進(jìn)行比較,并引述大量外國(guó)網(wǎng)友的評(píng)論,由此得出李子柒是文化輸出這樣一個(gè)結(jié)論。
李子柒怎么就不是文化輸出了?這個(gè)反問(wèn)其實(shí)預(yù)設(shè)了一種普遍的立場(chǎng),即李子柒不是文化輸出。這代表了一種頗有市場(chǎng)的觀點(diǎn),在很多人的印象中,“文化輸出”是文創(chuàng)領(lǐng)域高大上有著強(qiáng)烈使命感的一種行為,需要很強(qiáng)大的包裝能力。
所以當(dāng)《功夫熊貓》這部充滿中國(guó)元素但卻是由外國(guó)人制作的電影火爆市場(chǎng)時(shí),很多人為之遺憾——中國(guó)有許多很好的文化資源,但并沒(méi)有得到充分的利用,并開始感嘆,做文化輸出是一件很講究技術(shù)實(shí)力的工作。
風(fēng)格唯美套用上面這種邏輯,李子柒顯然不算文化輸出,她只是誤打誤撞,讓很多外國(guó)人了解到中國(guó)的鄉(xiāng)村生活和美食文化。而且,客觀地說(shuō),對(duì)于他們而言,李子柒來(lái)自哪不重要,重要的是看到她的視頻能獲得愉悅,得到放松,僅此而已。
準(zhǔn)確地說(shuō),這種觀點(diǎn)并非否定李子柒是文化輸出,而是認(rèn)為李子柒不是我們我們所需要的文化輸出。那么這里所要討論就是另外一個(gè)問(wèn)題,也就是我們到底需要怎樣的文化輸出?
那些認(rèn)為李子柒不算文化輸出的觀點(diǎn)中,還有一種非常普遍的說(shuō)法,即李子柒把中國(guó)落后的一面展示給了外國(guó)人,“中國(guó)人不是這樣生活”,李子柒這樣做其實(shí)是中國(guó)人的罪人。
《中國(guó)》講述的是普通中國(guó)人的日常生活如今《中國(guó)》已經(jīng)不再敏感,它成了懷舊的珍貴素材,很多人因此感激安東尼奧尼的工作。從對(duì)有關(guān)《中國(guó)》評(píng)價(jià)的變遷不難看出,一些陳舊過(guò)時(shí)的觀點(diǎn)正逐漸被拋棄,只是時(shí)不時(shí)還會(huì)冒出來(lái)嚇唬人。從《中國(guó)》到李子柒,這些成功的案例表明,真實(shí)的才能打動(dòng)人感染人,“只有民族的,才是世界的”,文化輸出需要打破過(guò)去的條條框框。
李子柒呈現(xiàn)給國(guó)外網(wǎng)友的東西,這種小而美的中國(guó)故事所獲得的共鳴,相信會(huì)激勵(lì)更多的李子柒,因?yàn)檫@是文化輸出,而且是我們所需要的文化輸出。
李子柒用唯美的風(fēng)格講述鄉(xiāng)村故事,她的拍攝手法很講究商業(yè)技巧,但這只是提升了消費(fèi)體驗(yàn),她所講述的那些故事,其“劇本”來(lái)自真實(shí)的鄉(xiāng)村生活,這才是很多人喜歡她的一個(gè)主要原因。澄清爭(zhēng)議,走出誤區(qū),
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