4月14日晚，內(nèi)地女演員曾美慧孜憑借在電影《三夫》中的表演，獲得了第38屆香港電影金像獎最佳女主角獎。在一個多月前，我們的記者就與她聯(lián)絡(luò)了采訪事宜。14日凌晨4點，曾美慧孜發(fā)來了她的采訪回答。我們聊了她拍攝電影的經(jīng)歷和她對于表演的理解。

4月14日凌晨4點，打開微信，收到曾美慧孜發(fā)來的采訪回答。當(dāng)天夜里10點，她憑借陳果導(dǎo)演的《三夫》拿到了第38屆香港電影金像獎最佳女主角。

776個字，是她凌晨拿手機敲出來的。因為各種原因，和曾美慧孜的這個書面采訪拖了一個月。

在獲得金像獎之前，許多人沒有聽說過她的名字，即便很多人可能看過她的表演，她上一部在國內(nèi)公映的電影是畢贛的《地球最后的夜晚》，總共出場時間兩分多鐘。但其實，在她獲得本次金像獎影后之前，她已經(jīng)拿到了香港電影評論學(xué)會的最佳女主角獎，在去年的金馬獎上，她以一票之差惜敗謝瑩萱。

我身上的野性是與生俱來的

想約曾美慧孜采訪，源自一種執(zhí)念，因為她身上的那種獨特的野性魅力在中國女演員里非常稀有。

第一次見到曾美慧孜，是去年12月5日，在《冥王星時刻》的媒體場。當(dāng)時因為我要做一個關(guān)于章明導(dǎo)演的選題，想采訪《冥王星時刻》里的演員，便按照她官微上提供的郵箱地址，寫了采訪信。5分鐘后，她本人回了電郵，非常爽快地接受了，還主動給了手機號。對于一個多多少少采過幾個明星的非娛樂記者來說，我還是對她的爽快感到些許訝異。第二天，我們在電話上聊了二十多分鐘，主要是聊《冥王星時刻》里的表演，也間接聊到了她不算太復(fù)雜的從影經(jīng)歷。

關(guān)于《冥王星時刻》，許多觀眾都說，當(dāng)曾美慧孜飾演的農(nóng)村寡婦春苔出現(xiàn)的時候，整個戲發(fā)光了，他們以“驚艷”“用背影演戲的演員”這樣的溢美之詞形容曾美慧孜的表演。這種體態(tài)豐盈、充滿肉欲的女性形象，在電影史上，最動人的無疑是費里尼鏡頭里的女性，而中國電影里這種女性形象或者帶有這種野性特質(zhì)的女明星不多見。

曾美慧孜的野性擊中了觀眾。據(jù)說當(dāng)時章明之所以找她演春苔，就是因為看到了她身上的這種野性特質(zhì)。她不是標(biāo)準美女，她豐滿，但是足夠有力量，在銀幕上，她的出場，像有氣壓壓向你。

我問她，這種野性的特質(zhì)是否是本來就有的，還是導(dǎo)演挖掘出來的，她說是與生俱來的。

對此，我是存疑的。因為在她的處女作里那個女大學(xué)生冬冬這個形象身上，從當(dāng)時才16歲的曾美慧孜身上，你還很難見到這個一臉?gòu)雰悍实男⊙輪T日后會釋放出原始的情欲。當(dāng)時的她，稚嫩青澀，舉手投足都在郝蕾扮演的余虹那種帶有巨大摧毀力的女主光環(huán)下被蓋住，盡管她當(dāng)時的出演已經(jīng)很成功。

處女作里的郝蕾與曾美慧孜

2007年，因為在李玉導(dǎo)演的《蘋果》里飾演了洗腳妹一角，曾美慧孜第一次來到了柏林電影節(jié)，那是她第一次參加海外影展?；厥啄谴谓?jīng)歷，她說“整個過程像是成人禮 ，蛻變而疼痛地迎來了青春期。”

她從處女作里需要郝蕾教她怎么自慰的小妹妹完成了一次角色蛻變?；蛟S這個在她的采訪里不太被提及的角色，有某種象征的意味：一種作為銀幕形象的情欲探索開始真正成熟，情欲告別了青春期，開始變成她作為一個演員進入當(dāng)下中國邊緣人的一種方式。當(dāng)然，這也很可能只是我的過度解讀。

除了無法上映的《三夫》里這個妓女角色之外，為曾美慧孜立下“情欲”“欲望”“野性”這一表演“人設(shè)”的就是春苔。《冥王星時刻》里，有一場戲被許多人津津樂道，是樓上洗腳的王學(xué)兵打翻了洗腳水，曾美慧孜用手接了滲下來的洗腳水，以此來表現(xiàn)一個寡婦內(nèi)心壓抑的情欲。后來，采訪章明導(dǎo)演時，他說其實拍戲的時候，他讓曾美慧孜自由發(fā)揮，曾美慧孜給出的表演時接到水后還抹到自己的臉上和身上，這個方案被章明否了，因為他覺得這樣有點過了，他覺得就讓她躺在床上，更收斂一些會更好。

目前，曾美慧孜辨識度最高的角色都是邊緣人，《三夫》里的妓女，《冥王星時刻》里的寡婦，《蘋果》里的洗腳妹，觀眾對她的認知都集中在原始欲望、情欲上，我問她，會不會擔(dān)心這也會變成一種定型，今后想創(chuàng)作挑戰(zhàn)哪類人物形象。她說，每一個新的角色我想之后都會讓你感到刺激，在挑戰(zhàn)打女的角色。

出道早，作品少，因為沒人找我拍戲呀

我問她，為什么從2005年婁燁帶她出道的處女作到今天，其實作品并不多。曾美慧孜的回答很簡單：因為沒人找我拍戲呀。我來不及細問，只能去推測，沒人找她拍戲，這是一個演員所要面對的常態(tài)。

或許，她也經(jīng)歷過她的人生中的“冥王星時刻”，沒人找她拍戲，不知道該去做什么，不知道未來的方向在哪里。她跟我說，拍《冥王星時刻》的時候，她走出了好幾年的低落時期。“《冥王星時刻》那個角色春苔，讓我重新回到表演的熱情當(dāng)中”。

曾美慧孜

2014年，她去紐約游學(xué)了兩年。談到為什么要去留學(xué)，她說，“當(dāng)時我不知道自己適合演什么角色，所以我想出國留學(xué)，希望可以找到自己。”

關(guān)于那段留學(xué)經(jīng)歷，從她給我的簡短的文字回答里，我所知道的信息很有限。我問她，在紐約見到了哪些大明星。她說，“見到了《芝加哥》音樂劇的女主演 ，也在街上遇到過珍妮佛·勞倫斯。”

從《南方人物周刊》的那篇人物專訪里，我看到了她的紐約歲月的更多細節(jié)，比如她當(dāng)時住在紐澤西，每天晚上下課后必須坐9號線的晚間地鐵，二十分鐘一趟。

我也問她如果不去紐約留學(xué)，人生的道路會不會不同。她說：“如果沒有去紐約，可能不會知道自己的缺點是如此突出，自己只是微塵，放大了缺失的勇氣和縮小了自己不切實際的想法。”

這個時代最高級的表演是成為你自己，不是任何人

把采訪提綱發(fā)給曾美慧孜時，她說她想著重談表演和成長的感受，至于其他方面，她說自己就是一個特別普通的人。她也強調(diào)，“希望理解我堅持到現(xiàn)在其實不太容易，因為真的熱愛表演，所以希望有更多問題是和專業(yè)有關(guān)的”。我很感激，第一次有采訪對象主動向我建議多問和專業(yè)相關(guān)的問題，而非周邊。

問到目前在她不長不短的演員生涯中給她最大影響的三位導(dǎo)演婁燁、章明和陳果有沒有什么不同這個問題時，曾美慧孜給我的回答非常簡短：我覺得他們是相同的，都是作者導(dǎo)演運用各自的精神世界構(gòu)筑電影文本和創(chuàng)作。

而在那次因《冥王星時刻》電話采訪她時，她給出了更多的細節(jié)。她說自己是幸運的，一直在一個比較完整的電影系統(tǒng)里生長。談到婁燁，她說：“婁燁帶我出道，那是一個重要的起點，會讓我用電影演員的標(biāo)準來要求自己。但當(dāng)時自己比較小，不太有這種清晰的判斷。”

談到章明給她的《冥王星時刻》春苔這個角色，曾美慧孜說直到這個角色，她才開始以一個比較成熟的演員去思考整個結(jié)構(gòu)和表演脈絡(luò)。“和之前演婁燁的電影時不同，現(xiàn)在是我相對穩(wěn)定成熟的演員階段。”

曾美慧孜在《冥王星時刻》里飾演寡婦春苔

而在成為一個成熟的電影演員之前，曾美慧孜也演過電視劇，《手機》里的牛彩云或許是她最為人熟知的角色，一個非常臉譜化的形象，據(jù)說演了這個角色后，許多遞給她的本子都是“牛彩云”。至今，許多觀眾即便對她后來演的冷門文藝片沒有印象，但一說到牛彩云，他們都會恍然大悟，只是無法把角色和現(xiàn)在的臉對接到一起。

我問她，電影演員和電視劇演員有沒有什么區(qū)別，她的回答很官方也很簡單：電視劇和電影演員沒有區(qū)別，只有地域和供需關(guān)系的不同而已。

作為一個沒有任何表演經(jīng)驗的圈外人，與一個演員聊表演這件事，永遠像是隔靴搔癢，似乎永遠只能得到似是而非乃至于有點神秘主義的答案。比如我問她，電影表演對她來說，最大的吸引力在什么地方。她回答是：最大的吸引力是可以深入地進入不同角色的靈魂和發(fā)膚。

在《三夫》里，曾美慧孜演的是一個傳說中的人物，也是一個女性癮者。我問她，這個角色最吸引她的地方是什么。她給出的回答不明覺厲：我覺得是一種神性降臨。

我問她，怎么去進入性癮者這樣一個角色，她的回答同樣有一絲玄妙的意味：我一般是要完全成為這一個角色的所有 ，我會為了任何一個我愿意前往的角色全力以赴地變成另一個人和她的人生 ，我的個體是不存在的，我所經(jīng)歷的愛恨情仇都是為了一個角色的前來而生長入迷的。

曾美慧孜

對于自己在《三夫》里的表演，她用了一個“變色龍”的比喻：我認為我的表演如果要用一種動物來形容就是變色龍 ，它存在于任何環(huán)境，變色于任何情況之中。

比較遺憾的是，她略過下面這個問題：陳果是一個很喜歡在電影里用隱喻的導(dǎo)演，你在拍攝的過程中，會想自己這個角色的某些方面、行為等是有某種隱喻在里面嗎?

前陣子，郝蕾在一個采訪里說，這個時代更高級的表演應(yīng)該是于佩爾，而不是技術(shù)派的斯特里普，我把這個問題拋給了曾美慧孜，她的回答很簡潔：這個時代最高級的表演是成為你自己，不是任何人。

我也問她，怎么看于佩爾關(guān)于“表演是內(nèi)心瘋狂的發(fā)泄”這一表演觀，她說，其實她的思維方式是相反的。“我是一個非常中性和平穩(wěn)的人，表演是一個精確的匠人藝術(shù)。你看到的任何一種發(fā)泄，如果打動你了，那一定非一日之寒而成。”

關(guān)于演員的訓(xùn)練，她的回答也很簡單：日積月累，你對你身體和思想的柔韌訓(xùn)練、意志力的訓(xùn)練。

當(dāng)然，關(guān)于表演，她也同我分享過一些更具體而微的經(jīng)歷。拍《冥王星時刻》時，有一場戲，拍的是曾美慧孜梳頭發(fā)，一個非常簡單的鏡頭，一共拍了30條。“拍到左右手都順撇了”，這個山東長大的姑娘說了一個北方詞。

“據(jù)說我是(NG)次數(shù)第二多的，第一多的是拍豬”，曾美慧孜在電話那頭笑。

但她說她非常珍惜這種拍攝方法，因為可以不厭其煩地讓一個演員達到最好的狀態(tài)。

如果我有一個愿望那就是成為真正的大明星

“我想如果我有一個愿望那就是成為真正的大明星 ，我們所經(jīng)歷的時代就是最好的時代，演員是時代的產(chǎn)物也是消費品，我不會去刻意放大職業(yè)的使命與位置，但演員是很多領(lǐng)域的縮影與傳達媒介，是有使命和責(zé)任的。”

在曾美慧孜給我的剪短的采訪回答里，這一段是最觸動我的，因為你能看到一個演員坦誠地向你敞開了她的野心。

怎么去理解曾美慧孜說的大明星?盡管我無暇追問，但我想，她所謂的“大明星”，指的應(yīng)該不是流量，不是單純的大紅大紫或獲獎無數(shù)，她的大明星應(yīng)該是更接近于好萊塢黃金年代那個意義上的明星。幾年前，凱瑟琳·德納芙說，今天已經(jīng)沒有過去那個意義上的大明星了，過去的大明星仿佛活在云端，而今天的明星都是活躍在社交媒體上。在德納芙這個從新浪潮一路走來的大明星眼里，明星應(yīng)該像葛麗泰·嘉寶那樣遠離人群，遠離觀眾。

曾美慧孜喜歡在朋友圈分享張國榮的照片、早期好萊塢華裔女星黃柳霜的照片以及瑪麗蓮·夢露的照片。我想，這些人，應(yīng)該是她仰望的標(biāo)桿吧。

關(guān)于張國榮，她說那是她最欣賞的男演員，在拍《三夫》之前，她專門去香港文華酒店祭拜她。而關(guān)于瑪麗蓮·夢露，我問她，有報道說金馬獎第二天，她被拍到在誠品書店買書，沒有受前夜失利的影響，是否有其事。她說，因為她一直很想看看臺北24小時的書店 ，找到了瑪麗蓮·夢露的一本珍貴傳記。

《三夫》劇照

2018年底在金馬獎一票之差惜敗讓部分觀眾認識了她，而今天因為獲得金像獎，會讓更多人知道她。我問她，如果哪天你大紅大紫了，變成大明星，會有意識地塑造人設(shè)嗎?你想要什么樣的人設(shè)?

曾美慧孜的回答非常清醒：我想我最大的愿望和努力就是沒有人設(shè) 。

作者：沈河西

編輯：徐悅東 校對：翟永軍

關(guān)鍵詞： 金像獎影后 曾美慧孜