近日，熱播古裝劇《且試天下》《長歌行》都陷入“虐馬”風(fēng)波。此前，《當(dāng)家主母》劇組也陷入“虐貓”羅生門。通過這一系列爭議可以看出，網(wǎng)友對劇組使用動物拍攝危險動作，或者對劇組虐待動物的行為越來越敏感，也越來越難以接受。(5月5日《齊魯晚報》)

曾經(jīng)一度，動物演員被劇組歸為“道具組”，視同“道具”進(jìn)行管理。隨著動物保護(hù)意識深入人心，近年來影視拍攝中對動物演員的使用與保護(hù)愈發(fā)受到輿論關(guān)注。觀眾在享受動物演員帶來的良好觀劇體驗(yàn)的同時，也為一些動物演員挑戰(zhàn)危險動作的場面提心吊膽。特別是一些過于真實(shí)、血腥的“死亡”鏡頭往往給觀眾帶來不適感，引發(fā)一波又一波對于劇組虐待動物的質(zhì)疑。

其實(shí)，影視劇中“虐待動物”屬于行業(yè)痼疾，由來已久。社會在發(fā)展、文明在進(jìn)步，業(yè)內(nèi)外對動物演員的認(rèn)識經(jīng)歷了一個不斷發(fā)展提升的過程。早年間，不乏一些劇組、一些人將動物為藝術(shù)“獻(xiàn)身”標(biāo)榜為影視圈“專業(yè)”“敬業(yè)”的所謂佐證，但如今這樣的陳詞濫調(diào)早已沒了市場。為求真實(shí)、為藝術(shù)犧牲絕不是虐待動物的借口。隨著動物權(quán)益保護(hù)在公共視野內(nèi)更具辨識度，為了藝術(shù)創(chuàng)作而虐待甚至傷害無辜動物的生命，得到的就只剩觀眾的譴責(zé)了。國內(nèi)外一些影視劇作因卷入虐待動物風(fēng)波被打差評、被觀眾抵制甚至被下架，既是有力證明，也是前車之鑒。

前不久，中國廣播電視社會組織聯(lián)合會、中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會聯(lián)合發(fā)布《電視劇網(wǎng)絡(luò)劇攝制組生產(chǎn)運(yùn)行規(guī)范(試行)》，就明確要求動物拍攝“不得傷害、虐待動物”。一邊是行業(yè)規(guī)范越來越完善，一邊是觀眾對于動物保護(hù)的要求越來越高，在雙重規(guī)約下，行業(yè)自律不斷強(qiáng)化?，F(xiàn)在不少影視拍攝已經(jīng)很注重保護(hù)動物演員，不少劇也會在片頭或片尾對劇中涉及動物的戲份作特別說明，特別是隨著影視技術(shù)的成熟，一些劇組也會選用特效或者通過道具設(shè)計來代替動物演員拍攝。在不得不用真實(shí)動物進(jìn)行拍攝時，也有不少劇組因善待動物而獲得網(wǎng)友們的稱贊。

換個角度看，動物拍攝中的危險動作頻頻惹爭議，也體現(xiàn)了人文關(guān)懷意識的普遍提升。在觀眾拿著放大鏡觀看影視劇的當(dāng)下，一次次動物風(fēng)波，正給影視圈敲下一記記警鐘。不讓動物演員為藝術(shù)流血流淚，才能真正呵護(hù)藝術(shù)之美。善待生命，是社會文明的回聲。

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